Os chutes de bicicleta são geralmente feitos em duas situações, uma defensiva e outra ofensiva. Uma bicicleta defensiva é utilizada quando um jogador que encontra-se em seu campo de defesa realiza o movimento para afastar a bola de perto da sua área. O historiador esportivo Richard Witzig considera a bicicleta defensiva um movimento desesperado e que requer menos objetividade do que sua variedade ofensiva. [ 2 ] Uma bicicleta ofensiva é usada quando um jogador está de costas para o gol adversário e perto ou dentro da capa de celular do botafogo área. De acordo com Witzig, o chute de bicicleta ofensivo exige concentração e uma boa compreensão da localização da bola. [ 2 ] Há também a possibilidade do chute de bicicleta ser feito no meio-campo como uma opção de passe, mas são infrenquentes, devido à variedade de outros tipos de passes que apresentam maior facilidade e eficácia para tal zona do campo. [ 2 ] Os cruzamentos que precedem uma bicicleta ofensiva necessitam de uma precisão certeira; o atacante alemão Klaus Fischer afirmou em uma entrevista que a grande maioria destes passes não são de boa qualidade.
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Fora de Moçambique o seu trabalho já foi considerado ‘muito africano’, em Moçambique como ‘não tendo nada a ver com africano’. Caribbean Stud bet365 bugada Poker. Acredita que as suas origens culturais plurais, as suas experiências e formação vão estruturando a sua forma de pensar, o seu trabalho e a sua procura e não está preocupado em ‘parecer mais ou parecer menos’3. Jorge Dias, 'Caixas. Actividade Sistemática' Nascido em 1972, Jorge Dias graduou-se em cerâmica na Escola de Artes Visuais4, onde ainda hoje é professor, e muito cedo associou o seu trabalho de jovem docente à vontade de ser artista. Nesse início da década de 90, já depois de ter exposto algumas vezes com outros jovens artistas, queria ser ‘um grande pintor’5 e estava disposto a trabalhar para isso. Buscava inspiração no ambiente artístico em mudança que se vivia, nesses anos, em Maputo, nos artistas que se afirmavam ou intervinham localmente, nos jovens que regressavam ao país acabada a formação superior em arte e que estavam desejosos de marcar a diferença. Naguib e Fátima Fernandes foram referências importantes, mas Jorge Dias reivindica também a influência de Eugénio Lemos que, como refere, ‘fugia muito dos cânones estéticos da pintura moçambicana’ ao privilegiar a cor e a estruturação de limites e formas no espaço6. O Núcleo de Arte , que fora um centro artístico importante, também vivia momentos de mudança. Procurava reanimar-se, depois de um período em que buscava, mais uma vez, a sua vocação e lugar. Opondo-se à visão hegemónica reinante nos anos 80 uma nova geração de artistas, mais ou menos conscientemente, tentava alguma descontinuidade, sair do isolamento, virar as costas à “armadilha da avaliação ‘da arte africana’ como exótica”7.
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