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Na década de 1970, esse traço autônomo da literatura romântica foi levado ao extremo, na “condição pós-moderna” (Lyotard, 1979), quando os enredos enfatizam a hiper-realidade, mostrando enredos regidos por virtualidades que substituem totalmente o paralelismo com a realidade exterior. Por exemplo, em “The Invention of Solitude” ( A invenção da solidão , 1980-1981, pub. 1982), Paul Auster escreve uma autobiografia em que as memórias ligadas ao pai se transformam numa história de crime e anti-heroísmo, o terceiro conto “The Locked Room” (O quarto fechado, 1986), terceiro conto da New York Trilogy ( Trilogia de Nova York ). Aqui, o leitor tem de aceitar a veracidade do mundo apresentado. Fanshawe abandona a mulher e o filho pequeno, e desaparece para sempre. Deixa apenas os manuscritos para trás. Ao final do livro, está vivo, mas sempre trancado num quarto. Como consegue trocar de identidade, nos Estados Unidos, como sobrevive financeiramente e como comprar uma casa? Essas perguntas sobre o mundo real não interessam à criação do escritor. O Realismo se contrapõe, portanto, ao Romantismo, que usa de mais liberdade para criar personagens e situações inusitadas. A obra de Mary Shelley chegou a receber algumas análises sob o ângulo da ficção científica, numa tese um tanto forçada, pois ela não entra nos pormenores científicos da fabricação do monstro. Ao lado de Edgar Allan Poe, com “O gato preto”, “Os crimes da rua Morgue”, “O poço e o pêndulo”, “O barril de Amontilhado”, e tantos contos de terror, temos Guy de Maupassant. Ambos criaram as primeiras histórias de detetive, exatamente porque essa profissão só passou a existir em 1850, nos Estados Unidos.[7] A literatura romântica tem muito mais liberdade de criar parâmetros autônomos, ou o que Thomas Kuhn, em 1962, denominou paradigma. Ver apostas online.Se ainda assim houve empate, quem tive a quinta carta mais alta será o vencedor.
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