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28, número 15 , de Frédéric Chopin. Essa cena é hiper-realista, pois dilui as fronteiras entre o real e o onírico. Há nele várias camadas de mimese: um filme (1), no qual há um quadro (2) a personagem sai do museu para dentro do quadro (3) o pintor ganha vida (4) ambos são observados pelo público do filme (5). Aqui a mimese é realmente de segundo grau, bastante mais complexa do que o Livro VII, do Mito da Caverna, no diálogo República , de Platão. Ela rege o pós-moderno e o uso do hiper-realismo ou realidade virtual, que é equiparada ao universo exterior, sem estabelecer diferenciações ou fronteiras. São cinco níveis de mimese, sobrepostos, numa mimese de produção, segundo Costa Lima (1980, p. 171), não uma simples representação do tipo “imitação”, como a mimese foi interpretada até a Idade Média, como nos mostra esse autor. O tema da mimese é retomado por Platão no Livro X da República , quando, estranhamente, para um autor de sua magnitude, expulsa o poeta da cidade (a pólis é uma cidade-Estado, então). Ele o faz demonstrando que tudo que há no mundo é a representação do mundo ideal do demiurgo. Portanto, quando o poeta decide escrever representando ideias de sua imaginação, ele vai contra o permitido, pois se coloca como um deus criador. É uma mimese de segundo grau, em termos de distanciamento do real (não no sentido de Costa Lima). Neste caso, a palavra imita um objeto, que já é a imitação do mundo das ideias.
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